文/全历史 菲菲倚尘轻

公元1091年12月13日，安徽颍州下起了细雪。此时，苏轼正在一处叫“聚星堂”的地方会客宴饮。意外到来的雪，使他突然产生了创作的冲动，现场写下一首诗咏雪。

苏轼没料到这首诗开创了一种新的诗体，他更没想到的是，还引来历代文人雅士的挑战，其中就包括乾隆皇帝。输赢如何，我们后面再交代。

历史上，类似的事情不少，艺术家们总是尝试突破既有的框架去做新的表达的尝试。比如古代艺术家安格尔呈现给我们的风景的自然美，现代艺术家塞尚呈现给我们的风景的形式美，当代艺术家杜尚呈现给我们的“脏乱差”。在现在文学领域则有先锋文学对传统文学的挑战。

我们先来看苏轼的诗：

窗前暗响鸣枯叶，龙公试手行初雪。暎空先集疑有无，作态斜飞正愁绝。

众宾起舞风竹乱，老守先醉霜松折。恨无翠袖点横斜，祇有微灯照明灭。

归来尚喜更鼓永，晨起不待铃索掣。未嫌长夜作衣棱，却怕初阳生眼缬。

欲浮大白追余赏，幸有回颷惊落屑。模糊桧顶独多时，历乱瓦沟裁一瞥。

汝南先贤有故事，醉翁诗话谁续说。当时号令君听取，白战不许持寸铁。

这首《聚星堂雪》成为文学史上的一首奇诗，独特诗体引起的写作风潮一直延续到乾隆皇帝时也没有休止。

究竟何奇之有呢？

答案就是苏轼诗中的七个字“白战不许持寸铁”。苏轼咏雪，不循常规，反而在自己创作前刻意做了限制，大量以往描写雪景的常用词汇、比喻皆不得使用，仿佛赤手空拳对敌作战，所以叫作“白战”。在严苛的限制下，苏轼仍然创作成功，赢得满堂喝彩，这种创作方式自此被称作“白战体”。

其实，苏轼的创作灵感并非空穴来风，在40年前的颍州，也有人做过类似的事，那就是北宋另一个大文豪，欧阳修。

当时为颍州知州的欧阳修，建造了聚星堂，经常与好友们吟诗作对。后来，在一个下雪天里，欧阳修提出咏雪的限制，如絮、鹅、舞、白这些事物，在诗中都要规避，并现场写了一首诗《雪》，收获了在场所有人的掌声。

日后聚会赏雪的苏轼，陡然间想起了这事，就向在场的宾客放出豪语，说他要“挑战”欧阳修。

这份“挑战”的背后，其实有诸多具体的原因。

第一，苏轼中举之后，就拜入了欧阳修门下，期望青出于蓝胜于蓝，而他也确实具备了这样的能力，毕竟科举考试之时，他本该被评为第一，没想到欧阳修误认曾巩的作品，只给了苏轼第二，由此可见他的才名并非虚传。

第二，此刻就在颍州聚星堂的苏轼，想起了故师欧阳修，咏雪雅事便连带浮现在脑海中，让他不禁跃跃欲试。

第三，唐代诗歌的创作量非常可观，题材与种类无比丰富，但到了后世，却成为诗人的枷锁，无法摆脱创作的窠臼，于是宋代文人便有了“新变代雄”的创作意识。欧阳修提出新的尝试，在内涵上，是为了避免传统用事物类比的咏雪方式，颇有变革的架式，让苏轼在赞许之余，忍不住加入创作。

于是，苏轼执笔，写就了这首著名的《聚星堂雪》，打破了40年间无人创作的纪录，也让“白战体”的技法与故事正式流传开来。

既然欧阳修创作在前，为什么《聚星堂雪》能够受到喜爱，自此“白战体”便作为这类诗歌的统称呢？

第一，苏轼在欧阳修的基础上，又作了进一步的转变，巧胜欧阳修诗中意境，获取了成功。详细地说，欧阳修诗是透过众多人事物的角度，表现遇雪的场景，但苏轼诗仅描写自我的行为与心绪就做到了，且句句皆咏“小雪”，如此巧夺天工，可谓再一次“新变代雄”。

第二，诗歌有一个让人印象深刻的佳句，描写了欧阳修咏雪的豪情，那就是“当时号令君听取，白战不许持寸铁”，指出宾客需抛弃以往咏雪的“工具”写诗，这种比喻使得诗歌特点极为鲜明，让“白战”二字横空出世、独领风骚，赐给诗歌与众不同的魅力。

第三，此间雅事出自北宋最知名的两大文豪，为文学提供了新的话题、写法与令人钦慕的往事，让历来文人心驰神往、津津乐道，并称之为“欧苏雪事”，屡屡记在当时的诗歌文献之中，带动了模仿创作的热潮。

由于对“白战”的喜爱，后世很多诗人都加入了“白战体创作项目”，成为创作团队的一分子，比如说方岳、方孝孺、金幼孜等，更有清朝的乾隆皇帝。

身为皇帝的乾隆，为什么会跑来跟文人凑热闹呢？

第一，乾隆本身就是一位学者皇帝，饱览经史子集，连当时的学者赵翼都表示赞叹，而他生平写作四万三千首诗的纪录，也是许多文人无法攀比的。

第二，乾隆喜爱诗战，纪晓岚、刘墉与沈德潜都是他的伙伴，于是“白战体”这带有游戏性与挑战性的写作方式，自然也将乾隆皇帝吸引过来了。只是没想到，他还在诗中“隔空挑衅”苏轼，笑他在诗里犯了“雪”字，其实这是乾隆没有明白，苏轼主要想禁止事物的类比，并不是禁止写出某个字词。

聚星堂与“白战体”，像是一条红线，牵起了古今诗人的缘分，它的名气之盛，带给许多文人美好的记忆，而它的创作之难，也让苏轼盖世无双的才情，永远留存文学之中。看到这里，你或许已经知道结果了，自然是乾隆挑战失败。

莱辛曾经指出：“凡是不能就组成部分去描绘的，荷马就使我们从效果上去感觉到它。”欧阳修和苏轼的禁体诗，用意与此相近。可惜的是，做得太绝对了，以致后难为继，其道不昌。但他们继承杜、韩，努力创新的精神和业绩，在中国文学史上，是不能埋没的。

可见，表现方法的更新虽然出于文学历史的客观要求，但使用某一新的表现方法的成败，在很大的程度上，取决于作家个人的心思才力，同时，新的表现方法的出现，并不意味着旧的表现方法的消亡，它们往往为作家们所兼容并蓄，为百花齐放创造条件。

历代评价

“东坡居士出守汝阴，祷雨张龙公祠，得小雪……自二公赋诗之后，未有继之者，岂非难措笔乎。”

——《诗人玉屑引》

“赋雪者，多以悠扬飘荡取其韵，致此独用生劖之笔，作硬盘之语，摆脱常态，匪徒以禁体物语，标奇竞胜。”

——《唐宋诗醇》

“句句恰是小雪，体物神妙，不愧名篇。”

——纪晓岚